Globe Theatre en gira mundial llega a Latinoamérica con Hamlet

“Las seis palabras más simples de la lengua inglesa son ‘To be or not to be’ (Ser o no ser); no hay un rincón en el planeta donde estas palabras no hayan sido traducidas” (Peter Brook)

Hamlet Globe to Globe está de gira de dos años para unir dos aniversarios shakespereanos fundamentales: los 450 años del nacimiento del célebre y misterioso actor y dramaturgo inglés, el 23 de abril de 2014, y los 400 años de su muerte, el 23 de abril de 2016.

Y lo ha hecho a lo grande, con dos años de gira y recorriendo más de 142 países de los cinco continentes (Asia, Oceanía, África, Europa, América, y Australia) y más de 120.000 espectadores. Algo que se ha convertido, por lo demás, en el último proyecto de Dominic Dromgoole, director del Shakespeare’s Globe Theatre; una minuciosa espectacular réplica sacada de los registros del teatro original que desde 1997 se levanta a orillas del Támesis, en Bankside, Londres, a unos 200 metros de donde cuatro siglos atrás resplandeció originalmente el mítico Globe del gran Shakespeare.

Una reconstrucción que, además, fue impulsada por el estadounidense Sam Wanamaker y que se topó con no pocas dificultas, principalmente debido a la carencia de datos precisos respecto de su existencia del célebre teatro.

Asimismo, esta tarea de reconstrucción implicó hacerse cargo de responder no menos candentes interrogantes, como la formulada hace poco el diario El Clarín de Buenos Aires, a saber, ¿qué significa hoy un teatro isabelino, otrora reflejo de una concepción de lo teatral unida al poder político-religioso de la Inglaterra de fines del siglo XVI, cuando el teatro debía su existencia a la protección de la reina (primero Isabel I, luego Jacobo I y Carlos I) y la nobleza?

Pero la respuesta y corrió por cuenta de la estrategia de hacerse cargo de ciertos principios básicos y de apropiarse de los rasgos (más) formales y sociales del Globe Theatre, para adaptarlos a los tiempos que corren. Es en virtud de ello, que hoy es posible tener una similar disposición y espíritu que tuvo el teatro en su momento: una plena visibilidad que permite advertir todos los ángulos corporales del actor sobre el escenario, en medio de esa gran “O de madera” que rodea el público –descripción del espacio shakespeariano en la obra Enrique V–; además, de la apertura del espectáculo a un público variopinto (diferentes sectores socioculturales) y la política de girar por distintos lugares geográficos con el fin de transmitir y comunicar las diferentes historias a todas las audiencias posibles.

Un ideario central en el autor isabelino, que aún perviven en el ADN teatral de la compañía.

Al respecto Dromgoole señaló a la prensa recientemente:

“Nuestro trabajo se focaliza en el texto, llevamos a la vida las palabras de Shakespeare tal cual fueron escritas. Desde ahí continuamente estamos construyendo relaciones con teatros y teatristas de todo el mundo y este es un momento fantástico para nosotros. El año pasado visitamos China, Rusia y Singapur con Sueño de una noche de verano, Estados Unidos con Rey Lear, y ahora mismo estamos en Latinoamérica y en Estados Unidos con Mucho ruido y pocas nueces (como parte del FIDAE en Uruguay, ver recuadro ). Mientras tanto, Hamlet llega a diferentes lugares cada día, compartiendo con el mundo nuestro amor por Shakespeare y aprendiendo de cada persona que conocemos en nuestro viaje. Cuando sacamos las obras a la calle, lo hacemos para llevar el espíritu del Globe y la cercanía de los actores con la audiencia de cada lugar”.

La gira mundial continuará durante este mes de noviembre por: Tajikistan, Dushanbe, Ayni Opera Ballet Theatre Uzbekistan, Tashkent, Uzbek National Academic Drama Theatre, Kyrgyzstan, Bishkek, State National Academic Drama Theatre, Turkey, Istanbul, Zorlu Center for the Performing Art, Turkey , Istanbul, Zorlu Center for the Performing Art, Turkmenistan, Ashgabat, Alp Arslan Theatre, Angola , Luanda, Casa Da Cultura Brasil y Cameroon, Douala.